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## Media
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### Audio Subtitles
### Immagine
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### Planimetria
### Sottotitoli Video
### Titolo
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panorama_1C4A9C7D_0FDB_A266_41A9_5CE2CEDCB39C.label = Corridoio veneziano 3
map_D963A521_BBDA_BDBB_41BA_B39950D7E194.label = MAPPA
panorama_1C4AF455_0FDB_A1A6_4194_958FC6551DD0.label = Salottino navale
panorama_1C4A0712_0FC4_AFA2_4187_4AC86128045B.label = Salotto dei disegni
panorama_1C4A8E4C_0FC4_A1A6_41AB_65A1CCA82D5B.label = Salotto dei disegni
panorama_1C4DECF7_0FDC_E262_41AE_375766DCA1F6.label = Soggiorno
panorama_1C4A56DF_0FC5_AEA2_414A_FB35C8A51C19.label = Terrazza
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video_70B7251A_54BD_2036_41CB_F8D90DEE2A43.label = Villa Margherita
### Video
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## Skin
### Image
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1. Barison e i primi artisti triestini della collezione
3. Il visage di Leonor Fini e gli altri misteri della collezione
1. Due scrittori triestini (più uno)
2. Genesi di una collezione:
il Currò di Scomparini
2. I bozzetti casoratiani e l’influenza della stilizzazione figurativa nell’opera di Alice
2. Un ‘trittico’ di sacre antichità
3. Il visage di Leonor Fini e gli altri misteri della collezione
3. Il visage di Leonor Fini e gli altri misteri della collezione
3. Il visage di Leonor Fini e gli altri misteri della collezione
3. «Elette signore»: presenze femminili nella collezione
Alice Psacaropulo e i primi anni
Il Martirio di San Giusto di Alice Psacaropulo
La famiglia di Alice Psacaropulo
La famiglia di Alice Psacaropulo
L’atelier-biblioteca di Alice
Una collezione per raccontare la storia di Trieste
Villa Margherita, «ove memoria d’Ellade è rimasa»
Dopo la proclamazione del portofranco, nel 1719, e in particolare tra 1740 e il 1780, sotto Maria Teresa d’Austria, Trieste era diventata lo sbocco sul mare per eccellenza dell’Impero: unicità che aveva attirato diplomatici e uomini d’affari austriaci, greci, serbi, ebrei e sloveni. Nasceva il mito della città cosmopolita. E nel giro di un secolo sarebbe nata la storia dell’arte moderna triestina.
Il mare è il nucelo tematico del paretino che si incontra entrando in soggiorno, sulla sinistra, dove, al centro della composizione, spicca la splendida Marina con bragozzi di Giuseppe Barison. Considerato il cantore del mare di Trieste, Barison aveva affinato lo studio di vedute marine a Genova, dove si era rifugiato durante la prima guerra mondiale, guerra che qui aveva avuto uno dei palcoscenici più duri.
Le cose erano iniziate a cambiare nella seconda metà dell’Ottocento, quando da un lato si era andago sgretolando l’idillio italo-slavo, la pacifica convivenza di italiani e slavi, agitati dai rispettivi movimenti nazionalistici; dall’altro si era inasprito il contrasto tra il vecchio potere centrale e la nuova borghesia mercantile, perfettamente rappresentata da personaggi come il Barone Revoltella o Rosario Currò, il cui unico figlio maschio, Rosario junior, campeggia nel grande ritratto di Carlo Wostry posto nella parete nord. Il 28 giugno 1914 veniva assassinato Francesco Ferdinando. Il 2 luglio il suo feretro passava per le vie di Trieste nell’ultimo viaggio da Sarajevo a Vienna. È la fine simbolica del mito dell’“Austria felix”, il lunghissimo regno di Franz Josef. Trieste passa dal mito alla realtà.
Con la fine della prima guerra mondiale, Trieste (con l’Istria e la Dalmazia) passa all’Italia. È l’inizio di una trasformazione radicale della sua posizione e del suo ruolo storico; si rompe il legame con l’hinterland danubiano-balcanico, che le aveva dato prosperità e grandezza, e, da porta che era stata, Trieste diventa baluardo staccato dal suo passato. Il mare diventa elemento archeologico o addirittura simbolico in tanta arte locale. E sarà un elemento importante anche nell’opera e nella vicenda biografica di Alice Psacaropulo, presente in questa sala non solo con nature morte e paesaggi triestini, ma anche con il piccolo tavolino mosaicato posto nel cuore dal salottino rosso Thonet.
Il tavolino verrà assemblato nel 1949 con le tessere lignee rimaste ad Alice dopo la decorazione della sala delle feste della turbonave “Conte Biancamano”, oggi parzialmente riallestita presso il Museo della Scienza e della Tecnologia Leonardo Da Vinci di Milano. Sarà una delle commissioni più prestigiose della carriera di Alice, che lavorerà gomito a gomito con uno dei pittori più importanti presenti in collezione: Giuseppe Santomaso (nella prossima sala). Alla fine degli anni Sessanta risalgono invece le due antine in tempera laccata raffiguranti la diga di Assuan poste sul corrimano del ballatoio che conduce al terrazzo e i bozzetti per le colossali decorazioni del cinema auditorium della turbonave Raffaello, oggi perdute a seguito dell’affondamento della nave nel Golfo Persico.
Sono opere che raccontano un altro fiore all’occhiello dell’economia locale: la stagione delle cosiddette ‘navi bianche’ che porta alla trasformazione delle navi da guerra in vere e proprie gallerie d’arte galleggianti grazie al coinvolgimento di artisti come Marcello Mascherini, Vito Timmel o Avgust Černigoj, l’unico artista locale a essersi formato alla Bauhaus di Gropius e presente nella collezione con il piccolo draghetto posto vicino al gallo di Sbisà.
Prima di entrare nell’atelier-biblioteca, sopra al volto di Alice scolpito dal fratello Alessandro, il piccolo visage di Leonor Fini (Buenos Aires, 1907 - Parigi, 1996) ci porta in una dimensione onirica e misteriosa: è una testa di medusa? O è forse ancora Alice? Negli anni Sessanta, epoca al quale risale il delicato disegno a china, a Trieste Leonor tornava ancora a trovare la madre, Malvina Braun, amica di Margherita Cambiagio. È uno dei misteri ancora irrisolti che avvolgono la collezione lasciata da Alice, insieme con la scomparsa del quadro che Paola Levi-Montalcini le aveva promesso per le sue nozze.
Prima di entrare nell’atelier-biblioteca, sopra al volto di Alice scolpito dal fratello Alessandro, il piccolo visage di Leonor Fini (Buenos Aires, 1907 - Parigi, 1996) ci porta in una dimensione onirica e misteriosa: è una testa di medusa? O è forse ancora Alice? Negli anni Sessanta, epoca al quale risale il delicato disegno a china, a Trieste Leonor tornava ancora a trovare la madre, Malvina Braun, amica di Margherita Cambiagio. È uno dei misteri ancora irrisolti che avvolgono la collezione lasciata da Alice, insieme con la scomparsa del quadro che Paola Levi-Montalcini le aveva promesso per le sue nozze.
Prima di entrare nell’atelier-biblioteca, sopra al volto di Alice scolpito dal fratello Alessandro, il piccolo visage di Leonor Fini (Buenos Aires, 1907 - Parigi, 1996) ci porta in una dimensione onirica e misteriosa: è una testa di medusa? O è forse ancora Alice? Negli anni Sessanta, epoca al quale risale il delicato disegno a china, a Trieste Leonor tornava ancora a trovare la madre, Malvina Braun, amica di Margherita Cambiagio. È uno dei misteri ancora irrisolti che avvolgono la collezione lasciata da Alice, insieme con la scomparsa del quadro che Paola Levi-Montalcini le aveva promesso per le sue nozze.
A sorvegliare l’ingresso al salotto dei disegni, sul dorso del mobile che custodisce il fondo libri antichi e rari della biblioteca, la caricatura di Giani Stuparich racconta gli esordi di Alice. È il 1936: Stuparich non ha ancora scritto il suo capolavoro, L’isola, ed è professore al Liceo Dante Alighieri di Trieste, allora frequentato dalla giovane Alice, che nelle sue caricature (spesso firmate con lo pseudonimo «Psa») non risparmia professori e compagni. Nella fascia inferiore, uno degli ultimi arrivi della collezione: l’Italo Svevo di Ugo Pierri (Trieste 1937), pittore e scrittore che rappresenta l’anello di congiunzione tra la generazione di Stuparich, Virgilio Giotti e Anita Pittoni e quella attuale. Per gentile concessione del suo storico editore, Battello stampatore, la biblioteca dello Studio possiede tutta l’opera dello scrittore.
Come ricordato dal sonetto di Cesare Sofianopulo, nel 1950 Alice si sposa. Per la sua luna di miele, decide di tornare a fare visita al suo antico maestro, Felice Casorati, che, come regalo di nozze, la autorizza a prendere ciò che desidera. Di prendere una tela, Alice non se la sente e sceglie invece due schizzi, uno a matita, l’altro – che ricorda Ragazza a Pavarolo (1937) oggi al MART – a carboncino. Quest’ultimo è in verità lo studio preparatorio per Le tre amiche, opera che bene racconta la «svolta anticlassica» degli anni Trenta e Quaranta.
Come ricordato dal sonetto di Cesare Sofianopulo, nel 1950 Alice si sposa. Per la sua luna di miele, decide di tornare a fare visita al suo antico maestro, Felice Casorati, che, come regalo di nozze, la autorizza a prendere ciò che desidera. Di prendere una tela, Alice non se la sente e sceglie invece due schizzi, uno a matita, l’altro – che ricorda Ragazza a Pavarolo (1937) oggi al MART – a carboncino. Quest’ultimo è in verità lo studio preparatorio per Le tre amiche, opera che bene racconta la «svolta anticlassica» degli anni Trenta e Quaranta.
Commissionato nel 1875 circa a uno dei padri dell’arte moderna triestina – Eugenio Scomparini (Trieste, 1845 - 1913) – il ritratto del barone Rosario Currò è l’opera che dà avvio alla collezione. Il ritratto è in verità il dettaglio di un quadro più grande, sempre raffigurante il grande filantropo, che formava un pendant con il ritratto di ambientazione ‘fortunista’ della moglie, la nobile friulana Lucia de Reya. La pratica borghese di commissionare agli artisti del tempo i propri ritratti venne seguita dall’unico figlio maschio della coppia, Rosario junior, il cui lascito è quasi interamente conservato presso il Museo Revoltella di Trieste, a eccezione proprio del suo ritratto, conservato in soggiorno, e opera di un altro importante artista locale, Carlo Wostry (Trieste, 1865 - 1943), noto per il grande Martirio di San Giusto conservato presso la cattedrale della città..
Composto di poltroncine e divano Thonet, il salottino ricrea l’arredamento di una nave da crociera anni Cinquanta, ed è impreziosito dal tavolino realizzato nel 1949 da Alice Psacaropulo con le tessere lignee avanzate dalla decorazione degli interni della turbonave Conte Biancamano. Per questa commissione, Alice lavora insieme a Bepi Santomaso (Venezia 1907-1990), del quale è conservato un disegno che il pittore regalò alla giovane pittrice per le sue nozze, come è stato scoperto nel corso dei lavori di catalogazione del fondo archivistico di famiglia. Durante gli eventi privati organizzati per i soci dello Studio Psacaropulo è possibile usare il salottino, che viene illuminato dalle luci segrete di un mobile-bar ideato dal marito di Alice, Giorgio Casaccia.
Dopo la proclamazione del portofranco, nel 1719, e in particolare tra 1740 e il 1780, sotto Maria Teresa d’Austria, Trieste era diventata lo sbocco sul mare per eccellenza dell’Impero: unicità che aveva attirato diplomatici e uomini d’affari austriaci, greci, serbi, ebrei e sloveni. Nasceva il mito della città cosmopolita. E nel giro di un secolo sarebbe nata la storia dell’arte moderna triestina.
Il mare è il nucelo tematico del paretino che si incontra entrando in soggiorno, sulla sinistra, dove, al centro della composizione, spicca la splendida Marina con bragozzi di Giuseppe Barison. Considerato il cantore del mare di Trieste, Barison aveva affinato lo studio di vedute marine a Genova, dove si era rifugiato durante la prima guerra mondiale, guerra che qui aveva avuto uno dei palcoscenici più duri.
Le cose erano iniziate a cambiare nella seconda metà dell’Ottocento, quando da un lato si era andago sgretolando l’idillio italo-slavo, la pacifica convivenza di italiani e slavi, agitati dai rispettivi movimenti nazionalistici; dall’altro si era inasprito il contrasto tra il vecchio potere centrale e la nuova borghesia mercantile, perfettamente rappresentata da personaggi come il Barone Revoltella o Rosario Currò, il cui unico figlio maschio, Rosario junior, campeggia nel grande ritratto di Carlo Wostry posto nella parete nord. Il 28 giugno 1914 veniva assassinato Francesco Ferdinando. Il 2 luglio il suo feretro passava per le vie di Trieste nell’ultimo viaggio da Sarajevo a Vienna. È la fine simbolica del mito dell’“Austria felix”, il lunghissimo regno di Franz Josef. Trieste passa dal mito alla realtà.
Con la fine della prima guerra mondiale, Trieste (con l’Istria e la Dalmazia) passa all’Italia. È l’inizio di una trasformazione radicale della sua posizione e del suo ruolo storico; si rompe il legame con l’hinterland danubiano-balcanico, che le aveva dato prosperità e grandezza, e, da porta che era stata, Trieste diventa baluardo staccato dal suo passato. Il mare diventa elemento archeologico o addirittura simbolico in tanta arte locale. E sarà un elemento importante anche nell’opera e nella vicenda biografica di Alice Psacaropulo, presente in questa sala non solo con nature morte e paesaggi triestini, ma anche con il piccolo tavolino mosaicato posto nel cuore dal salottino rosso Thonet.
Il tavolino verrà assemblato nel 1949 con le tessere lignee rimaste ad Alice dopo la decorazione della sala delle feste della turbonave “Conte Biancamano”, oggi parzialmente riallestita presso il Museo della Scienza e della Tecnologia Leonardo Da Vinci di Milano. Sarà una delle commissioni più prestigiose della carriera di Alice, che lavorerà gomito a gomito con uno dei pittori più importanti presenti in collezione: Giuseppe Santomaso (nella prossima sala). Alla fine degli anni Sessanta risalgono invece le due antine in tempera laccata raffiguranti la diga di Assuan poste sul corrimano del ballatoio che conduce al terrazzo e i bozzetti per le colossali decorazioni del cinema auditorium della turbonave Raffaello, oggi perdute a seguito dell’affondamento della nave nel Golfo Persico.
Sono opere che raccontano un altro fiore all’occhiello dell’economia locale: la stagione delle cosiddette ‘navi bianche’ che porta alla trasformazione delle navi da guerra in vere e proprie gallerie d’arte galleggianti grazie al coinvolgimento di artisti come Marcello Mascherini, Vito Timmel o Avgust Černigoj, l’unico artista locale a essersi formato alla Bauhaus di Gropius e presente nella collezione con il piccolo draghetto posto vicino al gallo di Sbisà.
Grazie ai lavori di riordinamento e catalogazione finanziati con i fondi PNRR e della Regione FVG, le prime due opere del terzetto si sono rivelate le più antiche della collezione. Si tratta di due oli su lastra metallica databili alla seconda metà del XVI secolo, raffiguranti un Ecce homo e un San Rocco. Entrambe le opere sono di àmbito veneto, probabilmente di scuola veneto-cretese, e si rifanno alla ‘maniera’ di Jacopo e Domenico Tintoretto. Al di sotto, un’icona della prima metà del Ottocento raffigurante l’arresto di San Giovanni Precursore (nella parte destra) e la sua decollazione (al centro). Il capo mozzato del santo non viene raccolto su un vassoio, ma in un calice collocato sulla soglia di una caverna buia che rappresenta il male. In alto al centro, Dio invia un angelo, con una corona in mano, a S. Giovanni, prossimo al martirio. Sullo sfondo, Gerusalemme.
La prima parete che si incontra entrando in soggiorno espone due tra i maggiori rappresentanti del vivace Circolo artistico triestino: Giuseppe Barison, al centro, e Giovanni Zangrando, sulla destra. Barison (Trieste, 1853 - 1931) fu il cantore del mare di Trieste, sebbene avesse affinato l’arte di dipingere marine a Genova, dove si era rifugiato durante la prima guerra mondiale. La romantica veduta delle grotte del fiume Timavo di Giovanni Zangrando (Trieste 1867 - 1941) fa invece da pendant a un altro paesaggio carsico: la Chiesetta di San Dorligo della Valle di Alice Psacaropulo. Chiude la composizione In Riva Tre novembre di un altro autore di origini greche, Nicola Sponza (Corfù, 1914 - Trieste, 1996), con uno scorcio che – in tempi di turismo crocieristico – non sembra aver perso la sua carica realistica.
Nel 1921 da Ianni Psacaropulo e Margherita Cambiagio nasce, ultima di quattro fratelli, Alice Psacaropulo. Alice mostra subito grande passione e abilità per il disegno, probabilmente grazie all’influenza di Carlo Sbisà. A diciassette anni è infatti sua modella per due dei suoi capolavori: L’erborista e La lezione di solfeggio, opere delle quali possiamo ammirare due schizzi raffiguranti proprio Alice. Agli anni Trenta va probabilmente fatto risalire anche il volto scolpito dal fratello Alessandro.
Le prime prove datate (al 1936) sono però le caricature scolastiche, tra le quali spicca quella dello scrittore Giani Stuparich, professore di Alice al Liceo Dante Alighieri. Ma Trieste le sta stretta, Trieste non aveva un’Accademia di Belle Arti ed era quindi assai comune che molti artisti triestini si formassero lontano da Trieste. C’è chi andava a Vienna, chi andava a Venezia, chi a Roma. Fresca di diploma, Alice sceglie invece Torino, perché a Torino c’era un artista di cui era rimasta profondamente affascinata, Felice Casorati, di cui si possono ammirare due disegni che il maestro le dedicò. A Torino, stringe lunga e sincera amicizia con alcuni dei personaggi che frequentavano quel meraviglioso cenacolo di artisti, il filosofo Albino Galvano e Paola Levi-Montalcini su tutti. Ma a Torino impara soprattutto l’arte e la scienza della composizione pittorica, e i modi incantati, sospesi e silenziosi del realismo magico casoratiano. Sono anni indimenticabili.
Nel frattempo però scoppia la guerra. Nel 1941, la villa è requisita dal governo fascista perché di comproprietà di un suddito greco, Ianni Psacaropulo, che è mandato al confino a Pistoia. La situazione peggiora ulteriormente dopo l’8 settembre del 1943, quando Trieste e l’‘Adriatische Künstenland’ finiscono nelle mani della Germania di Hitler. Trieste è l’unica città italiana ad avere un campo di concentramento: la Risiera di San Sabba, oggi monumento della memoria. Alice Psacaropulo è costretta a tornare. Riesce a laurearsi in Lettere nel ’44, con una tesi in Archeologia sulla Trieste romana e a esporre in mostre personali e collettive. Nel 1946, l’anno del grande Martirio di San Giusto visto in corridoio, espone nell’allora Galleria dello Scorpione assieme a due giganti come Carlo Carrà e Filippo De Pisis, altro importante pittore presente in collezione. Il suo carboncino, raffigurante un uomo appoggiato a una parte, fu acquistato da Alice da uno dei tanti gondolieri che giravano con fasci di schizzi che il maestro ferrarese cedeva in cambio di qualche passaggio.
Tra gli altri disegni di questa sala vanno menzionati altri due ritratti, quello di Alice eseguito da uno dei pochi artisti triestini in grado di vivere di sola arte, Bruno Chersicla, e il misterioso Visage di Leonor Fini. Sono i pezzi di una collezione che si è stratificata nel tempo e che accanto alle opere commissionate dagli avi di Alice e alle sue opere, annovera anche questo terzo nucleo di opere degli artisti da lei conosciuti in vita.
Prima di entrare nell’atelier-biblioteca, sopra al volto di Alice scolpito dal fratello Alessandro, il piccolo visage di Leonor Fini (Buenos Aires, 1907 - Parigi, 1996) ci porta in una dimensione onirica e misteriosa: è una testa di medusa? O è forse ancora Alice? Negli anni Sessanta, epoca al quale risale il delicato disegno a china, a Trieste Leonor tornava ancora a trovare la madre, Malvina Braun, amica di Margherita Cambiagio. È uno dei misteri ancora irrisolti che avvolgono la collezione lasciata da Alice, insieme con la scomparsa del quadro che Paola Levi-Montalcini le aveva promesso per le sue nozze.
Rimasta per lungo tempo dimenticata nella soffitta della villa, l’opera è stata restaurata nel 2021 per la mostra del centenario di Alice. La tela di iuta misura 180x80 cm e raffigura il martirio del santo patrono della città, annegato dai soldati romani nel golfo di Trieste il 2 novembre del 303 d.C. Alice scelse questo tema per partecipare a una mostra-concorso indetta per celebrare il vescovo Santin e l’italianità di Trieste. Il «sofferto iter compositivo» è stato studiato confrontando gli schizzi a carboncino e lo studio preparatorio da Claudia Crosera, 1936-1946. Gli esordi, in Alice Psacaropulo. Scritti per il centenario, a cura di M. Casaccia, Roma, Palombi, 2023, pp. 19-37.
Siamo nel cuore della casa-museo: l’atelier dove Alice dipinge a partire dagli anni Settanta e dove oggi sono raccolti i suoi capolavori. Tra questi, ben visibili entrando, le uova casoratiane, uno dei temi preferiti dal maestro per insegnare ai propri allievi i fondamenti della sua personalissima strategia compositiva.
Nella parete di fronte, troviamo invece un Nudo molto simile a quello che Alice presentò alla 24a Biennale di Venezia, la prima del dopoguerra. È la biennale con cui il mondo conosce Picasso, ma è anche una Biennale di donne che si sarebbero riprese il proprio ruolo nella storia dell’arte: Leonor Fini, Carol Rama o Gina Roma, zia di Serse. È il battesimo artistico di Alice.
Al centro della parete, i Carciofi sono tra i frutti più maturi della sperimentazione neocubista. Si tratta di una natura morta che non prende le mosse dal reale, ma da riferimenti letterari: i carciofi di Giorgio De Chirico. L’arte di Alice diventa arte citazionista, arte allusiva, arte colta. Alice aveva incontrato De Chirico a Venezia verso la fine degli anni Quaranta, e nel frattempo era diventata professoressa di storia dell’arte. Ma la rilettura del modello è profonda: dietro le schegge e i frammenti che compongono l’opera è possibile intravedere la difficile situazione triestina del Governo Militare Alleato, conclusasi col nuovo rientro all’Italia nel 1954.
Alice non rimaneva indifferente agli incontri con la grande Storia: lo dimostrerà negli anni Settanta con il ciclo di Venezia sommersa, ciclo nato dopo aver vissuto un’altra drammatica esperienza: quella dell’‘acqua granda’, l’alluvione del ’66. Nel 1960 Alice si era infatti trasferita a Venezia, e con il grande Autoritratto in blu aveva inaugurato un periodo di intensa sperimentazione tecnica e narrativa. Capolavoro indiscusso del periodo è Alghe sul fondo, scelto anche come copertina dell’importante monografia del 2003. Con Alghe sul fondo Alice inizia a sciogliere nel colore le rigorose strutture compositive cubiste e a scivolare negli abissi della propria interiorità. Alice viene sfiorata dall’astratto.
È però un’interesse che dura poco: il ritorno a Trieste, nel 1971, segna il nuovo definitivo ritorno al figurativo, seppure nelle forme evanescenti di una surrealtà che racconta e mescola sacro e profano, in quello che Sgarbi ha definito «realismo provvisorio». Il richiamo dell’oltremondano proviene certamente dai luttuosi avvenimenti del periodo: la perdita prematura di un nipote e soprattutto quella dell’amato marito. Un’«orchestra spirituale» popola le tele degli anni Novanta, dove musici insegnano ai boschi a far risuonare i nomi dei cari.
I primi Duemila sono gli anni della rassegna, dell’ordinamento e in certi casi della riproposizione di alcuni temi della propria opera. La musica è, in questo senso, motivo “carsico” per eccellenza e – come già aveva avvertito Marina Poggi d’Angelo – tema ideale per far proprie nuove istanze simboliste. Ma la nostalgia ha un ultimo moto creativo, con il ciclo degli idoli cicladici, le divinità delle terre avite, che Alice dipinge fino agli ultimi giorni, inserendole ironiche e sonnolente in un paesaggio svanito, ormai più spirituale che reale: un paesaggio dell’anima.
Tra il 2024 e il 2025 la casa-museo di Alice è stata al centro di un importante progetto di restauro e catalogazione delle collezioni. Grazie ai fondi europei stanziati dal ‘Recovery plan’, la catalogazione della collezione artistica ha potuto censire 300 opere (esclusi i circa 4.000 disegni). Il riallestimento è stato quindi condotto con criteri conservativi, volti a preservare gli ambienti della casa-studio e a valorizzarne il patrimonio, ed è stato curato dal fondatore dello Studio Psacaropulo, Michele Casaccia. Alcune delle opere non esposte sono state collocate nelle due nuove rastrelliere costruite da artigiani locali sulla base delle preesistenti rastrelliere.
Benvenuti in quello che un tempo era il parco di Villa Margherita. Siamo sul colle di Scorcola, uno dei colli più panoramici della città, ma anche uno dei colli storicamente più movimentati: dalle battaglie coi veneziani prima, in epoca medievale e, più avanti, dai commerci; tanto è vero che la via da cui si accede alla villa si chiama appunto via Commerciale ed era una delle prime vie a collegare il Carso al centro città. Con la creazione di via Commerciale (inaugurata nel 1780) il colle di Scorcola inizia a vivere, e quello che fino a quel momento era stata una zona boschiva, inizia a diventare un quartiere residenziale tra i più ambiti dalla cosmopolita borghesia triestina.
Il 1856, l’anno in cui viene costruita Villa Margherita, è l’anno in cui viene inaugurato il cantiere del Castello di Miramare. Trieste è ancora sotto l’Austria e sono gli anni in cui prende forma la Trieste moderna, neoclassica come poche altre città europee, perché neoclassica nell’anima. A Trieste nel 1768 era morto Winckelmann, il sacerdote del bello ideale, lasciando ai triestini «l’eredità di un vero e proprio culto espiatorio». E infatti il progetto è originariamente assegnato al capostipite di una delle generazione di architetti che avrebbe contribuito a cambiare il volto alla città, Giovanni Andrea Berlam. Tra il 1872 e il 1889 il proprietario della villa è un rinomato ingegnere idraulico, Giuseppe Mauser. Mauser è un grande collezionista di piante esotiche che coltiva con orgoglio nei 12.000 metri quadri del lussureggiante parco che un tempo circondava la villa e nell’antica serra neogotica; orgoglio che gli vale anche la visita di Maria Antonia delle due Sicilie, una nipote di Maria Teresa d’Austria.
Nel 1895 la villa diventa di proprietà di un socio della casa di spedizioni ‘Fratelli Currò’, Luigi Cambiagio, e poi, nel 1925, della figlia Margherita, alla quale oggi la villa è dedicata. Negli anni fra le due guerre, il parco della villa diventa «una specie di giardino dei Finzi Contini, un posto un po’ fuori dal mondo dove ci si perdeva tra gli alberi di albicocco, i castagni e le viti […] e dove, però, dopo l’8 settembre 1943 trovano rifugio molti perseguitati politici, in nome di una fratellanza che per la famiglia era diventata ormai una tradizione». Così appariva la villa agli occhi di un giovane Paolo Rumiz, nipote acquisito di Margherita. Il sogno però dura poco: la villa è prima sequestrata dai fascisti, poi nel 1945 trasformata in comando dai neozelandesi, tra i primi ad arrivare in città nella cosiddetta «corsa per Trieste».
L’ultimo ospite illustre ad ammirare la villa in tutto il suo antico splendore e fatta diventare l’indimenticabile scenografia del banchetto nuziale di Alice Psacaropulo, nel 1950, è il pittore e poeta Cesare Sofianopulo, che ne rimane così affascinato da volerne scrivere in un sonetto. Un sonetto che voleva celebrare l’arrivo di una famiglia di origini greche in una casa che – nella sua facciata composta e serena, con le due torricelle laterali e il suo sorriso di colonne ioniche – sembrava aver scolpita quella promessa.
Oggi nel giorno della Beninchasa
riecheggi qui per voi l’inno nuziale:
gentilezza d’un ‘Sì’ su cui si basa
il ben d’Italia in casa patriarcale
ove memoria d’Ellade è rimasa.
È però l’ultimo atto di una stagione che si sarebbe chiusa per sempre. Dopo gli anni turobolenti del Governo militare alleato e il ritorno definitivo di Trieste all’Italia, il terreno del parco è lottizzato e venduto: inizia la costruzione dei condomini che oggi circondano la villa (disegnati dal fratello di Alice, Alessandro Psacaropulo); e la casa, un tempo frazionata come le tipiche case monofamiliari (con il piano terra come piano di rappresentanza, il primo piano nobile con le camere da letto dei proprietari e l’ultimo piano con le camere della servitù), viene divisa in appartamenti privati, tuttora abitati, anche dagli eredi dell’artista, che vi pregano quindi di rispettare l’intimità di questo luogo. L’ingresso alla casa-museo di Alice è situato sul retro della villa, dove un campanello rosso vi aprirà le porte dello Studio Psacaropulo.
Dopo la proclamazione del portofranco, nel 1719, e in particolare tra 1740 e il 1780, sotto Maria Teresa d’Austria, Trieste era diventata lo sbocco sul mare per eccellenza dell’Impero: unicità che aveva attirato diplomatici e uomini d’affari austriaci, greci, serbi, ebrei e sloveni. Nasceva il mito della città cosmopolita. E nel giro di un secolo sarebbe nata la storia dell’arte moderna triestina.
Il mare è il nucelo tematico del paretino che si incontra entrando in soggiorno, sulla sinistra, dove, al centro della composizione, spicca la splendida Marina con bragozzi di Giuseppe Barison. Considerato il cantore del mare di Trieste, Barison aveva affinato lo studio di vedute marine a Genova, dove si era rifugiato durante la prima guerra mondiale, guerra che qui aveva avuto uno dei palcoscenici più duri.
Le cose erano iniziate a cambiare nella seconda metà dell’Ottocento, quando da un lato si era andago sgretolando l’idillio italo-slavo, la pacifica convivenza di italiani e slavi, agitati dai rispettivi movimenti nazionalistici; dall’altro si era inasprito il contrasto tra il vecchio potere centrale e la nuova borghesia mercantile, perfettamente rappresentata da personaggi come il Barone Revoltella o Rosario Currò, il cui unico figlio maschio, Rosario junior, campeggia nel grande ritratto di Carlo Wostry posto nella parete nord. Il 28 giugno 1914 veniva assassinato Francesco Ferdinando. Il 2 luglio il suo feretro passava per le vie di Trieste nell’ultimo viaggio da Sarajevo a Vienna. È la fine simbolica del mito dell’“Austria felix”, il lunghissimo regno di Franz Josef. Trieste passa dal mito alla realtà.
Con la fine della prima guerra mondiale, Trieste (con l’Istria e la Dalmazia) passa all’Italia. È l’inizio di una trasformazione radicale della sua posizione e del suo ruolo storico; si rompe il legame con l’hinterland danubiano-balcanico, che le aveva dato prosperità e grandezza, e, da porta che era stata, Trieste diventa baluardo staccato dal suo passato. Il mare diventa elemento archeologico o addirittura simbolico in tanta arte locale. E sarà un elemento importante anche nell’opera e nella vicenda biografica di Alice Psacaropulo, presente in questa sala non solo con nature morte e paesaggi triestini, ma anche con il piccolo tavolino mosaicato posto nel cuore dal salottino rosso Thonet.
Il tavolino verrà assemblato nel 1949 con le tessere lignee rimaste ad Alice dopo la decorazione della sala delle feste della turbonave “Conte Biancamano”, oggi parzialmente riallestita presso il Museo della Scienza e della Tecnologia Leonardo Da Vinci di Milano. Sarà una delle commissioni più prestigiose della carriera di Alice, che lavorerà gomito a gomito con uno dei pittori più importanti presenti in collezione: Giuseppe Santomaso (nella prossima sala). Alla fine degli anni Sessanta risalgono invece le due antine in tempera laccata raffiguranti la diga di Assuan poste sul corrimano del ballatoio che conduce al terrazzo e i bozzetti per le colossali decorazioni del cinema auditorium della turbonave Raffaello, oggi perdute a seguito dell’affondamento della nave nel Golfo Persico.
Sono opere che raccontano un altro fiore all’occhiello dell’economia locale: la stagione delle cosiddette ‘navi bianche’ che porta alla trasformazione delle navi da guerra in vere e proprie gallerie d’arte galleggianti grazie al coinvolgimento di artisti come Marcello Mascherini, Vito Timmel o Avgust Černigoj, l’unico artista locale a essersi formato alla Bauhaus di Gropius e presente nella collezione con il piccolo draghetto posto vicino al gallo di Sbisà.
Nella parete destinata ai ritratti e alle foto di famiglia compare il volto di una giovane donna in estasi: forse una Maddalena, forse una donna comune. L’autore è Georgios Jakovidis (Lesbo, 1853 - Atene, 1932), pittore e medaglista greco che studiò alla scuola di Monaco e fu il fondatore e primo direttore della Galleria Nazionale di Atene. Non si sa come l’opera sia entrata a far parte della collezione: forse un dono per le nozze di Margherita e ‘Ianni’ Psacaropulo dai molti invitati greci. Ma non si può escludere che ritragga una non ancora identificata parente della stirpe dei Currò-Psacaropulo. Anche Jakovidis, nel suo passaggio triestino, aveva ritratto i nobili del tempo: una sua splendida baronessa Economo è per esempio conservata presso il Castello di Muggia. Un’altra artista di origini greche presente in collezione è la pittrice e xilografa Elettra Metallinò (Trieste, 1932 - 2025). A destra, una delle amiche più care di Alice Psacaropulo, Mirella Schott Sbisà (Trieste, 1921 - 2015), autrice anche dei due porta-tovaglioli in ceramica del soggiorno, eseguiti per i primi dieci anni della sezione triestina del Soroptimist, sezione fondata, tra le altre, dalle due amiche. Alice e Mirella furono immortalate nella splendia Lezione di solfeggio di Carlo Sbisà (1943).